裴堤帕，马里斯

人名。法国芭蕾舞者及编舞家，对十九世纪末俄国的古典芭蕾舞蹈颇具贡献。他生于马赛，父亲是舞蹈家尚．裴堤帕（Jean Petipa），母亲 ── 维多辛勒．葛拉左（Vic torine Grasseau）曾经是名闻一时的戏剧演员，哥哥吕西恩．裴堤帕（Lucien）是巴黎歌剧院偶像级的舞蹈家。他在父亲的调教下学舞蹈和音乐，九岁于布鲁塞尔的钱币剧院（Théâtre de la Monnaie）首次献艺，在皮耶．加窦（Pierre GardeI）所编的《舞蹈癖》（La Dansomanie, 1831）中独挑大梁。十六岁以首席芭蕾舞者及芭蕾教师之名、应聘于南特剧院（Théâtre de Nantes），据说他在此地编了他最早的芭蕾舞作，但是没有相当肯定的证据去证明是他编了那些舞作，还是他演出之前的另一个芭蕾舞教师所编的作品？这个疑案仍然悬而未结。接着全家迁居到巴黎，借着其兄吕西恩在巴黎歌剧院（Opéra de Paris）工作之便，马里斯．裴堤帕趁机向奥古斯特．威斯崔（Aguste Vestris）学艺。裴堤帕这段期间的生活被分成随团巡迴表演及和父亲一齐演出，特别是1839年单独赴美巡迴演出后，他在波尔多大剧院（Grand Théâtre de Bordeau）工作。1840年，他和卡洛达．葛丽丝（Carlotta Grisi）搭挡在法国喜剧院（La Comedie-Française）演出一场以哈榭勒（Rachel）之名的义演晚会，获得空前的成功。在1840到1844年间，他改编了四部浪漫芭蕾舞作：《美丽的波尔多女郎》（La Jolie Bordelaise）、《爱的诡计》（L´Intrigue Amoureuse）、《花语》（La Langue des Fleurs）及《採收葡萄》（La Vendange）。在马德里的契果剧院（The Teatro de1 Circo），他编了混合法国浪漫风格及西班牙学院派舞蹈技巧的舞作例如：《卡门和她的斗牛士》（Carmen et son Torero），《塞维亚之珠》（La Perle Séville）及《格拉纳达之花》（La Fleur de Grenade）。接着加入当时其兄正走红的巴黎歌剧院，随团到圣彼得堡巡迴演出《吉赛儿》（Giselle）、《卡塔里娜》（Catarina），《一个画家的妄想》（Le Délire d´un Peintre）及《爱思默瑞达》（Esmeralda）等。接者他被聘去当朱．裴洛堤（Jules Perrot）及亚瑟．圣李昂（Arthur Saint-Leon）的助手，在1862年接替圣李昂在莫斯科波修瓦（Bolshoi）剧院的职务，编了其成名舞作《法老王之女》（La Fille du Pharaon）。大多数裴堤帕的芭蕾舞名作是在圣彼得波修瓦剧院（St. Petersburg Bolshoi Theatre）和时期所编。他50多部的芭蕾舞作及12部重演的舞码，更新与丰富了俄国帝国剧院的舞蹈技巧与节目内容。成为日后俄国芭蕾舞发展的基石，这些舞作的技艺融合了布鲁塞尔与法国芭蕾学校的优点。马里斯．裴堤帕的舞作之所以广受欢迎，乃在于这些作品至少经过两次的重複表演修改后才出炉。由于曾在欧美各大城市演出，加上学习当地民间舞蹈奠下了建立性格舞蹈的基础，并且和音乐家柴可夫斯基的合作有完美的配合，其中流传至今最广为人知的作品有：《睡美人》（The Sleeping Beauty, l890）、《胡桃钳》（Nutcracker, l892）、《天鹅湖》（Swan Lake, l895）。马里斯．裴堤帕将法国浪漫芭蕾的风格加上俄罗斯舞蹈的特质，赋予古典芭蕾一个崭新的面貌。大体上，他所编的舞蹈一般都以童话或神话故事为主题，剧长为三到四幕，以大双人舞的形式及女芭蕾伶娜为创作重点而忽略男性芭蕾舞者。在世纪转变的当儿，米契尔．佛金（Mikhail Fokine）和他的门徒批评马里斯．裴堤帕的舞码已经过时而且组织非常差，加上跨文化的转借，造成对俄国早期芭蕾舞蹈动作发展的妨碍。他的声誉在两次修正主义时期恢复。由于当今美国芭蕾舞剧院（The American Ballet Theatre）的主持人米契尔．巴里胥尼果夫（Mikhail Baryshnikov）重新将他的作品搬上舞台，因此在1980年代早期他曾风靡一时，但是很快的、又被列入问题作品之一。目前由列夫．伊瓦诺夫（Lev Ivanov）自由地增加许多音乐片段在舞目上，特别是《天鹅湖》（Le Lac des Cygnes）可能加入一些在裴堤帕芭蕾舞时期意想不到的表演方式。