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梅吕哀舞曲;小步舞曲

乐、舞曲类型名。「梅吕哀(小步)舞曲」是西元1650-1800年间,流行于法国宫廷及剧院的一种三拍子乐舞。卢利(Jean-Baptiste Lully, ca.1632-1687)创作了九十多首称为梅吕哀舞的乐曲,关于该舞是源自何处,有不同的说法,作曲家浦雷托流斯(Michael Praetorius, ca.1571-1621)和十八世纪舞蹈大师拉摩(Pierre Rameau)都认为它是从法国普瓦图的「勃浪舞」(Branle de Poitou)转变而来,他们提出这观点之原因是因为早期小步舞曲之拍子和乐句,与普瓦图勃浪舞的结构一样,都是三拍子,乐句是三小节长。卢利的舞曲只有二或三首是属于这种结构,其余的舞曲全是3/4或6/4拍子,乐句的长度则分为3/4拍子 是二小节长,6/4拍子是一小节长。另外陶伯特(Gottfried Taubert)在他的着作《Rechschaffener Tantzmeister, oder Gründliche Erklärung der Frentzösichen Tantz-kunsdt》(1717)中,表示梅吕哀(小步)舞曲是脱胎自库朗舞(Courante),因为这两种舞都是採用类似的节奏特色,只是库朗舞是3/2拍子,小步舞曲是6/4拍子,但无论那一种说法都无法完全合理地解释其来源。西元1700年是这类舞曲最兴盛时期,法王路易十四(Louis ⅩⅣ, 1643-1715)特别喜爱它,后来它不但取代了库朗舞,同时一直在贵族社会中流行,直到1789年法国大革命后为止。舞蹈动作特色包括手的姿势、脚的动作和用S 或Z型的队形路线进行。舞蹈的结构包含导奏及四个队形进行阶段:S或Z进行队形,开右手展示,开左手展示,S或Z队形和双手齐开展示,起舞之前与结束时,都要先向主人敬礼及舞伴互相行礼。梅吕哀舞在巴洛克舞蹈中是最容易与其他相似的乐曲配合的舞蹈,男舞者可以随着音乐的形式来决定S或Z队形重複的数次,有时可以多达5至6次。舞蹈的时间、动作的速度与队形的面向控制全由男舞者主导。多数的梅吕哀舞曲为3/4拍子,音乐的段数是相等数目,每段由8或16小节组成,有时也在8小节的乐段后,加上一个12小节的乐段。舞步主要的动作是蹲腿(Plier)和踮起(Elever)。在蹲腿和踮起的动作过程中,要经过四个步骤:蹲腿、身体向上提起踮脚、直膝、然后脚半踮(Demi-Pointe)。蹲腿的动作是在强拍之前,所以动作的节奏与音乐的节奏形成交差节奏。如下例: 除了蹲和踮的主要动作外,舞者尚可加入其他装饰动作,做成反拍子舞步,如加入小弹跃(Spring)、均衡步(Pas Balancé)、库朗舞步(Temps de Courante)、小投跃(Demi-Jet□)和崁步(Pas de Bourré)等。十八世纪在欧洲各地的剧院经常演出该类舞蹈。义大利舞蹈大师马格里(Gennars Magri)提到跳梅吕哀舞时的正确表情:眼神收敛,嘴角含笑,手的姿态自然并带有一种严肃及高雅的举止。十九世纪编作的梅吕哀舞,较具戏剧性,舞蹈动作加入情感的表现,手的姿态抬的较高,还有脚尖点地的动作,头的姿势微倾。这种改良式成为二十世纪许多编舞家的参考资料。梅吕哀舞曲在十八世纪中后期也被独立地应用,许多歌剧序曲的结尾乐章都採用它,后来还加入奏鸣曲式发展成交响曲乐章 之一。莫札特(W. A. Mozart, 1756-1791)和海顿(F. J. Haydn, 1732-1809)及曼汗乐派(Mannheim School)的作曲家都使用梅吕哀舞曲为器乐曲创作的素材,尤其是海顿,他不但探索舞曲的形式,并加入卡农、逆行、转调等作曲技巧。后来贝多芬(L. van Beethoven, 1770-1827)则在其交响曲第三乐章中捨弃小步舞曲,而以诙谐曲(Scherzo)替代之。
参考资料
  1. 链接: 梅吕哀舞曲;小步舞曲 [2022-12-18]
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基本信息
中文名
梅吕哀舞曲;小步舞曲
摘要
乐、舞曲类型名。「梅吕哀(小步)舞曲」是西元1650-1800年间,流行于法国宫廷及剧院的一种三拍子乐舞。卢利(Jean
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更新时间
2024-06-25 08:09
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1627